古筝基本功训练——扫弦技巧

扫弦,是古筝弹奏技法中的重要技法。扫弦是左手或右手向内或向外拨数弦,要根据曲子的整体柑感觉定的,可轻柔、可浑厚。

半壶纱古筝曲谱(半壶纱简谱)-半壶纱MV

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现代古筝作品《溟山》简析

作者在1991年采用了湘西地方的音乐素材,并运用了比较前卫的创作手法创作了此曲。

论古筝演奏技法的发展进程

近几十年中,由于弹筝者的增多和对古筝研究的不断深入,在演奏技法上已有了很大发展——从单手(右手)弹奏到双手同时弹奏,从摇指的出现到快速指序的应用,无一不增添古筝这一传统乐器的魅力,使其具有时代特点,顺应了时代要求。

简析古筝演奏的力度与速度

乐曲的力度由乐曲的内容而决定,要依据作者对乐曲创作的构思和演奏者的艺术修养、演奏技巧来实现。一个好的演奏者,从最细微的弱音到最强音都能运用自如,奏出优美动听、富于感染力的音乐来。

古筝演奏的音色、音量和音质

对于古筝的演奏来说,就是要掌握正确的弹奏方法和熟练的技巧,使演奏的乐曲具有良好的音质、丰富的音色变化、强弱的音量对比。当然,乐曲的音色和音量的变化对比及其弹奏技巧的运用都是服从于音乐内容的,是为塑造乐曲的音乐形象和表达乐曲的思想感情服务的。

陕西筝的音乐特点及历史演变

曹正、高自成就是这一大批秦地筝人,提出“秦筝归秦”、“振兴陕西流派”的口号,为继承和发扬陕西流派演奏的艺术风格,在挖掘、整理、编写筝史、创编秦筝新曲等方面做了大量工作。

揭秘古筝流派

传统的筝乐早期被分成南北两派,比较代表的为“浙江、山东、河南、客家、潮州”五大流派,到了现代,流派的区别已经很小了,几乎每个大家都兼具各家之长。

古筝演奏技巧的传沿与革承看法

古筝的演奏技法,在一代代的弹筝人的传承和创造中,在古代演奏基础上,有了很大的发展和提高。它已不仅仅局限于古代以大、食指弹奏为主,左手为辅的演奏方式,而是以琴码为界,分为左右两个演奏区域,这在传统筝曲中定位十分明显,并由此发展了两套不同的演奏技法,这两套技法各有侧重,分工不同。

古筝的起源

关于筝的命名,有两种说法,一说乃是有瑟分劈而来,另一说乃是因发音铮铮而得名。《集韵》就持“分瑟为筝”之说:“秦俗薄恶,父子有争瑟者,人各其半,当时名为筝”。