乐曲背景

全曲根据周煜国早 年作品《乡韵》为基础，以乐曲名诗《长恨歌》为素材改编而成。“云裳诉”中的“云裳”一词，乃是源于李白《清平调词》中“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”的诗句。“诉”乃“倾吐”、“诉说”之意。作曲家借唐代诗人李白的“云裳”一词来描绘同时代广为流传的杨贵妃和唐玄宗之间的爱情故事，形象地描述了「安史之乱」马嵬坡前唐玄宗与杨贵妃之间的千般痛苦与万般悔恨。全曲共分四个段落：“歌颂爱情”、“兵乱事发”、“魂断马嵬坡”、“刻骨思念”。从霓裳羽衣到玄宗回忆，曲调运用了陕西音调中的“碗碗腔”，凄惋哀怨，生动描绘了两人之间戏剧性的悲剧爱情故事。

乐曲赏析

乐曲共分三段，第一段描写了唐玄宗与杨贵妃之间的爱情；第二段形象地描述了“安史之乱”马嵬坡前唐玄宗与杨贵妃之间的千般痛苦，魂断马嵬坡的凄惨情节；第三段是再现慢板段，反映了唐玄宗内心的刻骨思念之情。
引子与慢板

筝曲《云裳诉》以古筝特有的刮奏技法展开诗歌的画卷，曲调深沉廻转，委婉道来，“汉皇重色思倾国”……古筝叮叮咚咚的弹弦声，把人带入古时的长安，慢的节奏，清新优美的音调，有如唐歌女在慢步歌吟，好似在叙述唐玄宗如何在追求杨贵妃，终于得到“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的贵妃。乐曲以陕西戏曲碗碗腔作为音乐的素材，反映出了古长安的地域环境。尾尾道来的轻快旋律表达了“春寒赐浴华清池，春宵苦短日高起，从此君王不早朝”的歌舞升平的情景。

快板部分

乐句稍稍弱顿，突然铿锵有力的快节奏，把故事带入第二段，热烈、激动的音调描述了“渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲”多重音、强力度、快节奏的乐段旋律表现出了，“安史之乱”发生后，风啸啸，马蹄急，皇帝兵马落慌而逃，唐玄宗和杨贵妃爱情遭到损毁

华彩部分

“六军不发无奈何，宛转峨眉马前死”，此时的乐句更加激烈，节奏更加紧迫，古筝的扫弦发出咄咄逼人的嘈嘈声，好像在述说着六军不肯前进，想救贵妃也救不了，无奈之下只有哀叹，声声叹息，反映了一个帝王的悲哀。

再现慢板

乐曲的最后一段，再现慢板，以古筝的颤音为主要技法的乐段，进一步描述了唐玄宗对杨贵妃的思念之情，筝连续性的按滑音，像魂魄未曾入梦来的哀婉萦绕，她死了，自己还活着，再恨最后也只能在寂寞的宫廷化作一声无奈的叹息。跟随音乐，吟着诗句，双目合闭，真是有一种穿越、有一种梦回大唐的感觉。“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”。乐曲尾声，古筝慢慢地弹拨琴弦，把唐玄宗和杨贵妃的爱情悲剧表现得淋漓尽致。

演奏技巧

左手按颤音

左手按颤音是在演奏时， 左手先将弦按压至所需要音高后保持，右手再弹弦并保持这种状态保持到下一个音, 发出时与左手 同时抬起。在此乐曲演奏中出现4、7 音时需要靠左手按 弦变音得到。左手按弦的动作快速果断, 一步到位, 音要 准确、干净，加以颤音，才能表达出哀怨的情绪。陕西音调“碗碗腔”的音高特点“4”为偏还原“4”，“7”为偏降“7”。演奏微 升4 和微降7 时，除了需要音准的准确性外，颤音的幅度大小的控制也尤为重要，（在颤音时注意不要过重，颤音要起到修饰主旋律的作用。尤其变化音是摇指时，在摇指的时候颤音要轻，摇指的尾音结束时要持续颤音。切忌过重，破坏音乐的效果）风格浓郁与否就取决于此，在全曲中，“秦筝”微升4 音和微降7 音，这种微升、微降的音律特征，从而突出了乐曲的地方风格特点。 教你学古筝（微信公众号：jnxgz123)

左手滑音

乐曲第5、28 小节注重左手滑音技巧。陕西筝曲乐谱中“大”字的含义，对于不了解陕西筝曲演奏技术的人来讲，是很难联想到它的实际用法，在乐谱第5、28 小节多次在中音“2”的上方指法符号写一“大”字，这是说明这个音是要用于左手的大指按弦来获得，只有用左手大指按弦这一演奏技巧，才能既保证节奏的准确又避免了按弦产生的痕迹音。在按音音高准确的情况下，在加以一定的装饰性的揉弦，进一步做到“以韵补声”的效果，这样就能更加突出陕西筝曲的韵味。

托劈技巧

右手大指的托、劈技巧，在演奏乐曲过程中大指托、劈时, 首先, 要保持手型, 食指紧紧扣住大指内侧；再次, 用手腕发力，摆动手腕，使 托、劈，所发出的音色相同。在乐曲主题开始处演奏采用的双托、劈，要将这种热情、向上的情绪表现出来，双托和降7音都要加以强调。这之后的大指与其他手指的连续按滑， 尽管力度要求较弱一些, 但需继续保持饱满的情绪, 同时要注意音准。

右手拇指摇

右手拇指摇又叫做长摇，大指用托和劈连续交替向外向里快速拨弦，演奏时肩部松弛，手指不动, 固定指型，用手腕摇动， 以拇指与手掌的连接处为动点, 带动全指运动，在旋律的演奏 中广泛运用， 即用于长音也用于短促音的演奏，乐曲《云裳诉》中长摇演奏赋予了乐曲歌唱性。演奏时要有积极向前的意识, 要有流畅的旋律感，避免节奏拖沓、迟缓， 以体现这段音乐明朗、乐观的风貌.

双托技巧

双托，是指在演奏时右手大拇指先同时“托”弹两根弦，然后左手在筝码左侧把两根弦中音高较低的音快速或 逐渐升高，直至滑倒它最临近的音高， 使两根弦的音成为同度音。弹奏时，如果要强调滑音效果，左手的滑音可以较右 手的弹奏晚一些出现，如果左右手同时弹奏，滑奏的效果就不明显了。乐曲《云裳诉》中双托赋予了乐曲戏剧化的色彩， 同时也表现出了陕西筝曲演奏的典型特点。双托将原本强调的“5”音更加的凸显，再加上左手上滑音的效果, 使得乐曲的旋律听起来更加富有陕西民间音 乐韵味, 彰显陕西筝曲豪放粗犷的个性

引子的情绪较激烈悲愤

强起的刮奏要颗颗饱满，将指尖立起来绷住小关节进行弹奏。自由的句子注意在做速度渐变的同时将手指力度保持住，以此来体现主人公的内心世界。其中的变化音频繁出现，在练习时要放慢速度，明确音准。所有的按音做好提前准备的工作。段落的结尾不要着急，缓慢从容地落下结束音。

慢板段落优美抒情

回忆李杨爱情的美好，心心相印，羡煞旁人。在此的修饰手法，如颤音点音，刮奏等技法要能够衬托出旋律的优美。乐句的安排要适当加入强弱的变化。根据乐曲的进行安排三个层次的递进，不断递进人物情感，由美好的回忆逐渐转向感伤进而到悲愤怨恨的情绪。所以三个层次力度要递进，速度也要逐层略快。对于秦腔的音准要把握好。出现变化音下滑要确定是小二度下滑，所以加上颤音后的“4”“7”在后面紧接下滑时要将左手降回一毫米，然后进行纯小二度的下滑。滑音尽量要慢，婉转地下滑。

快板部分

快板段落通常是最容易出问题的地方。首先是音准仍然和慢板中提到的按滑音准一致，由于此处速度又要加快，所以左手的提前准备非常重要。不可因为速度加快忽略提前准备问题，出现弹按同时的情况，也不可减少按音上的颤音。应慢速练习达到和慢板左手一样要求，确定音准后再逐渐加快。不可突然加速过多导致左手应接不暇。快板的另一难点是多次出现的快速指序技法。练习时要注意手型和提前准备下一个音，贴弦的速度提高才能提高弹奏速度。

华彩部分

华彩是体现人物复杂内心世界及情感的段落也是乐曲的高潮。此曲的华彩难在要生动再现杨贵妃被逼自杀，美好甜蜜的爱情已成肝肠寸断的生离死别。不仅是悲痛和惋惜，也是愤恨与挣扎的复杂情绪。此处要有较好的音乐处理。在力度速度的不断变化中推进音乐，并加以强而有力的扫摇和扫弦逐层升华人物的情感。

再现及尾声部分

若要成功演奏出本段特点，必须要再现部分的主旋律又回到之前的慢板部分。虽然旋律一致，但在情绪上更为悲切，催人泪下。深沉而厚重的内心情感在经过华彩的激情宣泄之后又落回更加平静的心情。仿佛在回味，仿佛在诉说，仿佛在冥想……而尾声似思绪猛然回转于残酷的现实，以撼人心弦的强音结束。此处要注意力度的控制。需要演奏者有足够的体力和力气收好最强音。也要控制好结束句的速度，控制好整曲的结束感。
一曲《云裳诉》诉说着千年的爱恋，倾述千年的哀愁。