论双簧管的簧片制作（下）
论双簧管的簧片制作（下）
常见问题与处理办法
簧片在制作的过程中，什么情况都有可能发生，因此，我们必须注意细节，对可能出现的问题明察秋毫。下面介绍几种常见的问题与处理办法：
1.Pitch太低
风口过大、发音处过长、对折不严密、修刮过多或者综合上述几种情况都会引发这个问题。初学做哨时，偏低很正常，一般总有办法解决。假如尝试了所有的办法，簧片仍然偏低，那么，这支簧片就无可救药了。
有的簧片风口看似过大，其实不然，要耐心处理，行之有效的办法是将簧片先适度浸泡，然后将饰板插入风口，用拇指和食指轻捏上背部，再用力捏簧片的下背部，力量以簧片不裂为准，最后，来回拧扭哨座。如果拧簧片时苇片裂掉，不用着急，这不一定是坏事，因为苇片质量不合格，即使你不捏它，最终也会开裂，现在裂比开音乐会时裂要好。
簧片摆放几天后，风口可能还会张大，你可以重复上述程序，经过数天的反复，风口自然会正常，几天后风口仍然无法缩小的情况很少见。
如果Pitch偏低而簧片很好吹，可能是发音处太长，需要剪去少许。记住，每次只能剪很少一点，而且每次剪后都要试吹。
把对折处用线扎紧一些或者将对折的两面稍稍错位，也能提升一点Pitch，但那样会影响簧片的振动，使声音变尖、变薄。
如果因为修刮过多引起Pitch偏低，那就很难调整了，通常后背或心（或两者都包括）刮得太薄会出现这种情况，因此刮簧片时千万不要操之过急。
扎簧片时，要掌握好长度及缠线的力度。如果扎得太短太松，其咽喉（苇片与哨座结合处）会过宽而影响音高（偏低），而且还会伴随大风口、难以控制、声音沉闷、扁平甚至粗野等毛病。
正常Pitch的簧片其空哨的发音应该是在吹奏力量适中的情况下发出“C”或“B”，不能高于这个标准。由于剪短发音处会使Pitch变高，因此，要尽量避免剪哨。
2.Pitch太高
Pitch高的簧片声音薄而尖，簧片太短、风口太小、对折处缠线太紧、喉咙过窄以及修刮不够都会出现这个问题，解决办法是：重新绑长或者把喉咙扎宽一些。在初学阶段，声音高不一定是坏事，通常多修一点即可纠正。
风口太小的簧片处理起来比较麻烦，你可以试试把簧片在水中多泡一些时间（15～20分钟），看看有否改变？如果仍然小，可以用手指挤压簧片的两侧以帮助暂时扩大风口，有人用钳子捏哨座去调整簧片的风口，这些办法都只能是权宜之计，而且会伤害哨座，得不偿失。如果你做的簧片风口一直偏小，是否你选用的苇料或哨座不对劲？试试选用内径稍小的哨座和苇片，或者把喉咙扎宽，或者把簧片绑长，具体尺度可略长于标准长度，但要保证整个簧片制作结束、切齐发音处后簧片的总长度必须是72mm（哨座47mm，苇片25mm），整个簧片的振动部约11mm，发音处1～1.5mm。
对折过紧的簧片可以通过揉捏苇片的方法使之放松，放松后的簧片能稍微扩大一点共鸣腔，增加声音的共振。虽然这种处理结果是暂时性的，但很有帮助，当你一旦山穷水尽，可以考虑采用之。
如果Pitch偏高是因为苇片太厚，很简单，那就多修掉一些。通常哨心过厚会阻碍发音处乃至整支簧片的振动，这种情况在初学者中常见，也是正常的。
3.簧片不振动
刚学做簧片时这也是正常的，不振动的簧片发音困难、粗糙、不是迟钝就是尖锐。那么，究竟该如何修刮呢？
如果簧片反应迟钝或者声音发木，修心可以矫正，如果问题很严重，甚至可以修心的中心点。注意，修心会使Pitch降低，一旦簧片修刮后声音仍然木而迟钝，而且Pitch偏低，这支簧片可能就无法修正了。
声音尖锐的问题可以通过修上背部适当改善，但也会降低Pitch。不过，大多数声音尖的簧片Pitch都会偏高，因此，修上背部恰好弥补了这一不足。当然，过分尖叫的簧片属于材料本身质量问题，很难调理，因而，必须避免使用劣质苇料。
假如簧片声音基本良好，空哨也能吹到C（虽然有些粗硬），这说明簧片的平衡没有问题，只是太厚而已，可以将簧片普遍刮掉一层后放一放，稍后再试。
4.簧片过分振动（沙哑）
这说明簧片平衡没问题，只是程序没做完，对初学者来说是件好事，特别是英国管簧片。解决的办法是先平均修刮发音处、心和上背部，一般问题会得到改善，如果不小心修多了，感觉簧片偏软，可以适当将发音处切去一点，当然，最好不要修过头。有时，接近完成的簧片声音会沙哑，这是风口太大所致，务必要先调整好风口，切忌盲目下刀，只要簧片的风口合适，其发音可能会完全不同。
综合意见
．仔细挑选苇料：好苇料纹路均匀，表皮金黄色并带有褐色斑，富有弹性，用刀修刮时感觉质地略硬。不好的苇料颜色苍白，表皮不平滑甚至起皱，用手扭拧很容易扭曲，有的用手指轻轻一刮就会留下划痕，无韧性，用刀修常常会刮下块状或果肉状碎屑。内径（木质部）淡绿色的苇料也要避免，虽然这种料子时间长了颜色会改变，也许以后能用。做簧片时，一定要记住苇片的物理特性，不断总结经验。要选用好材料，不要盲目地片片都做。
．仔细扎哨：长度要规范，准确对折，簧片外形无论从上、两边或者正面看都应该对称，对折后的簧片两边要密封不漏气。如果对折太紧，重新扎长一些，如果太松，重新扎短一些。换句话说，苇片要直，苇片与椭圆形哨座要正确匹配。如果你是个左撇子，可以用左手缠线，缠线时一定要拉紧才能使两边靠紧。记住，形象好的簧片总是离不开形象好的苇料。
．平衡簧片：簧片的每个地方都有对应点，厚度要一致，修刮前要计算好，利用适当的背光多观察簧片的厚薄，也可以使用千分尺测量簧片的厚度。
．不用劣质哨座（哨管）：哨座长度要标准（建议47mm长），内径也要标准，正确的内径应该与标准心轴（过去称烫锥）相配，也就是说，哨座安到心轴上，心轴上方正好与哨座上口径密合持平。
．自己刨苇片，自己做簧片：由于刨苇和做哨特别依赖机器与工具，簧片的质量也与工具有着密切的关系，因此，务必保养好你的机器和工具。
．测试簧片时，先确信风口是否正确，不合适的风口往往会误导你的判断。
．空哨的发音最高能吹到C，高于C的簧片恐怕无法吹好。进一步说，空哨的发音最低到最高大约可以吹出两个八度之多。有些人空哨的发音可能会稍低一些（比如B），这大概是身体条件的原因，也是可以的，但不能再低了。简言之，高于C或低于B的空哨都是不标准的，都会影响你的演奏，主要的影响是：高低音难发、不统一、不平衡、音程关系不准、音色不好等。
．有些簧片样子难看，但很好发音，这也是可以的，最好不要抛弃。
．不懈努力：你愈是能更多地排除障碍，你成功的机会就愈多。你可以尝试改变一下发音处的形状，也可以选择不同品牌、不同材质的哨座，条件是要适合你，这些工作全要依靠日积月累的经验与技术。如果你真想改变什么，记住，每次只做一件事。不要过早地给簧片下结论，一定要成功总结经验后，你才拥有发言权。
．一天只做一支簧片，坚持天天做。
．磨快刀：修刮簧片前，试试看刀子是否真快？如果需要，花十几分钟磨刀是值得的，一般说，每次修簧片前都要磨五到十分钟。如果你不会自己磨刀，有必要换把新的。使用期超过一年的刀也不能用，除非它是超级优质，而且被你一直精心呵护。做细活（精修）时可以考虑换把新刀，此话并非是说你可以用锈刀干粗活，我的意思是精修时（如修发音处）可以用刀口更加锋利的略小一号的刀。
．由于美国簧片的振动部较长（约占哨座上方苇片整体长度的2/3），修刮得较多，因此，必须在振动部的两边与中间留出三道不太宽的“骨架”，这三道线是不能修刮的，它们的作用是保障簧片整体的振动。没有脊梁骨的簧片寿命短，无法保持标准音高，声音散，立不起来。
欧洲簧片的振动部短于美国（接近苇体1/2），但也应尽量少修中心线。目前，欧洲（包括日本）有人使用一种结构与美国相仿的短W型簧片（我也使用），其修刮要求与美国相似，但对三道脊梁骨的要求更精细。
．不要无故修刮簧片的中心点。
．要有目的地对簧片进行功能性调整，注意区分簧片功能与音质的不同。虽然音质主要由芦苇的特性所决定，但通过修刮是可以做一些改变的。不过，鉴别一个簧片的好坏，主要还是看它的反应、音准等，千万不要因为改善音质而破坏了主要功能。
．分析簧片特性时不要使用诸如“明亮”、“暗淡”等抽象词汇，应该使用一些比较具体、有针对性的词，如“迟钝”、“尖声”、“粗野”、“不通”、“明净的”等，这些词会帮助你正确判断簧片的状态。
．发音处（包括两角与边）要尽可能修薄，有人的发音处仅有0.1mm厚，这种细活需要非常锋利的刀，而且修刮时不能出一点差错。
．你对簧片所做的每件事都要留有余地，除非你有十分的把握确信你做的没错。前面说过的簧片四个基本标准—“反应、阻力、音质、稳定性”值得考虑。当然，你也可以尝试一些新的方法与标准，但一定要有助于音乐表现。
．要有目的地修刮，有预见性地修哨会进一步丰富你的知识。所有的修刮都会引起簧片的变化，这种变化最好在你的预见之内。
．每次操作之后都要试一试，切忌盲目地修上背部或者把发音处粗鲁地修多再将其剪短。反正，无法预知结果的事不要做，每次只做一件事。
．由于修刮簧片后其Pitch都会相应降低，对这个问题要引起足够的重视。一般说来，修发音处Pitch稍低，修背部降低适中，修心降低最明显。
．簧片两边自下而上（直到发音处）都应密合，密合不好的簧片绝对不是好簧片。密合不好的原因可能是苇料直径太大、苇片不直、扎线粗心、哨座不标准等，这些缺陷均无法补救。
．仔细观察每件事：簧片制作成功与否主要是经验的积累与避免失误，要观察何种类型的苇片适合你，何种形状、何种尺寸与材质的哨座、何种韧口的刀适合你。一旦寻找到适合你的材料与方法，就要坚持把它做好做精。要先想好再动刀，边做边想是最最糟糕的事。你可以修坏哨，可以有失误，只要多留心，你就一定会从失败中学到一些东西。
．我喜欢分几天做完一支簧片：第一天，大致修刮，发音处不开口；第二天，切开发音处，修到发音为止；第三天，充分修刮到能演奏；第四天彻底完成。这种方式看似比一次完成费时，但我认为很有必要。我的哨盒里总是有一、两支没完成的或者即将完成、但还差几刀的簧片，我的簧片制作犹如一条流水线。当然，无论你是一次做成还是像我这样分几次，每天都要做簧片是必须坚持的。
部分内容，详情请购买《乐器》传统杂志
常见问题与处理办法
簧片在制作的过程中，什么情况都有可能发生，因此，我们必须注意细节，对可能出现的问题明察秋毫。下面介绍几种常见的问题与处理办法：
1.Pitch太低
风口过大、发音处过长、对折不严密、修刮过多或者综合上述几种情况都会引发这个问题。初学做哨时，偏低很正常，一般总有办法解决。假如尝试了所有的办法，簧片仍然偏低，那么，这支簧片就无可救药了。
有的簧片风口看似过大，其实不然，要耐心处理，行之有效的办法是将簧片先适度浸泡，然后将饰板插入风口，用拇指和食指轻捏上背部，再用力捏簧片的下背部，力量以簧片不裂为准，最后，来回拧扭哨座。如果拧簧片时苇片裂掉，不用着急，这不一定是坏事，因为苇片质量不合格，即使你不捏它，最终也会开裂，现在裂比开音乐会时裂要好。簧片摆放几天后，风口可能还会张大，你可以重复上述程序，经过数天的反复，风口自然会正常，几天后风口仍然无法缩小的情况很少见。
如果Pitch偏低而簧片很好吹，可能是发音处太长，需要剪去少许。记住，每次只能剪很少一点，而且每次剪后都要试吹。
把对折处用线扎紧一些或者将对折的两面稍稍错位，也能提升一点Pitch，但那样会影响簧片的振动，使声音变尖、变薄。
如果因为修刮过多引起Pitch偏低，那就很难调整了，通常后背或心（或两者都包括）刮得太薄会出现这种情况，因此刮簧片时千万不要操之过急。
扎簧片时，要掌握好长度及缠线的力度。如果扎得太短太松，其咽喉（苇片与哨座结合处）会过宽而影响音高（偏低），而且还会伴随大风口、难以控制、声音沉闷、扁平甚至粗野等毛病。
正常Pitch的簧片其空哨的发音应该是在吹奏力量适中的情况下发出“C”或“B”，不能高于这个标准。由于剪短发音处会使Pitch变高，因此，要尽量避免剪哨。
2.Pitch太高
Pitch高的簧片声音薄而尖，簧片太短、风口太小、对折处缠线太紧、喉咙过窄以及修刮不够都会出现这个问题，解决办法是：重新绑长或者把喉咙扎宽一些。在初学阶段，声音高不一定是坏事，通常多修一点即可纠正。
风口太小的簧片处理起来比较麻烦，你可以试试把簧片在水中多泡一些时间（15～20分钟），看看有否改变？如果仍然小，可以用手指挤压簧片的两侧以帮助暂时扩大风口，有人用钳子捏哨座去调整簧片的风口，这些办法都只能是权宜之计，而且会伤害哨座，得不偿失。如果你做的簧片风口一直偏小，是否你选用的苇料或哨座不对劲？试试选用内径稍小的哨座和苇片，或者把喉咙扎宽，或者把簧片绑长，具体尺度可略长于标准长度，但要保证整个簧片制作结束、切齐发音处后簧片的总长度必须是72mm（哨座47mm，苇片25mm），整个簧片的振动部约11mm，发音处1～1.5mm。
对折过紧的簧片可以通过揉捏苇片的方法使之放松，放松后的簧片能稍微扩大一点共鸣腔，增加声音的共振。虽然这种处理结果是暂时性的，但很有帮助，当你一旦山穷水尽，可以考虑采用之。
如果Pitch偏高是因为苇片太厚，很简单，那就多修掉一些。通常哨心过厚会阻碍发音处乃至整支簧片的振动，这种情况在初学者中常见，也是正常的。
3.簧片不振动
刚学做簧片时这也是正常的，不振动的簧片发音困难、粗糙、不是迟钝就是尖锐。那么，究竟该如何修刮呢？
如果簧片反应迟钝或者声音发木，修心可以矫正，如果问题很严重，甚至可以修心的中心点。注意，修心会使Pitch降低，一旦簧片修刮后声音仍然木而迟钝，而且Pitch偏低，这支簧片可能就无法修正了。
声音尖锐的问题可以通过修上背部适当改善，但也会降低Pitch。不过，大多数声音尖的簧片Pitch都会偏高，因此，修上背部恰好弥补了这一不足。当然，过分尖叫的簧片属于材料本身质量问题，很难调理，因而，必须避免使用劣质苇料。
假如簧片声音基本良好，空哨也能吹到C（虽然有些粗硬），这说明簧片的平衡没有问题，只是太厚而已，可以将簧片普遍刮掉一层后放一放，稍后再试。
4.簧片过分振动（沙哑）
这说明簧片平衡没问题，只是程序没做完，对初学者来说是件好事，特别是英国管簧片。解决的办法是先平均修刮发音处、心和上背部，一般问题会得到改善，如果不小心修多了，感觉簧片偏软，可以适当将发音处切去一点，当然，最好不要修过头。有时，接近完成的簧片声音会沙哑，这是风口太大所致，务必要先调整好风口，切忌盲目下刀，只要簧片的风口合适，其发音可能会完全不同。
综合意见
．仔细挑选苇料：好苇料纹路均匀，表皮金黄色并带有褐色斑，富有弹性，用刀修刮时感觉质地略硬。不好的苇料颜色苍白，表皮不平滑甚至起皱，用手扭拧很容易扭曲，有的用手指轻轻一刮就会留下划痕，无韧性，用刀修常常会刮下块状或果肉状碎屑。内径（木质部）淡绿色的苇料也要避免，虽然这种料子时间长了颜色会改变，也许以后能用。做簧片时，一定要记住苇片的物理特性，不断总结经验。要选用好材料，不要盲目地片片都做。
．仔细扎哨：长度要规范，准确对折，簧片外形无论从上、两边或者正面看都应该对称，对折后的簧片两边要密封不漏气。如果对折太紧，重新扎长一些，如果太松，重新扎短一些。换句话说，苇片要直，苇片与椭圆形哨座要正确匹配。如果你是个左撇子，可以用左手缠线，缠线时一定要拉紧才能使两边靠紧。记住，形象好的簧片总是离不开形象好的苇料。
．平衡簧片：簧片的每个地方都有对应点，厚度要一致，修刮前要计算好，利用适当的背光多观察簧片的厚薄，也可以使用千分尺测量簧片的厚度。
．不用劣质哨座（哨管）：哨座长度要标准（建议47mm长），内径也要标准，正确的内径应该与标准心轴（过去称烫锥）相配，也就是说，哨座安到心轴上，心轴上方正好与哨座上口径密合持平。
．自己刨苇片，自己做簧片：由于刨苇和做哨特别依赖机器与工具，簧片的质量也与工具有着密切的关系，因此，务必保养好你的机器和工具。
．测试簧片时，先确信风口是否正确，不合适的风口往往会误导你的判断。
．空哨的发音最高能吹到C，高于C的簧片恐怕无法吹好。进一步说，空哨的发音最低到最高大约可以吹出两个八度之多。有些人空哨的发音可能会稍低一些（比如B），这大概是身体条件的原因，也是可以的，但不能再低了。简言之，高于C或低于B的空哨都是不标准的，都会影响你的演奏，主要的影响是：高低音难发、不统一、不平衡、音程关系不准、音色不好等。
．有些簧片样子难看，但很好发音，这也是可以的，最好不要抛弃。
．不懈努力：你愈是能更多地排除障碍，你成功的机会就愈多。你可以尝试改变一下发音处的形状，也可以选择不同品牌、不同材质的哨座，条件是要适合你，这些工作全要依靠日积月累的经验与技术。如果你真想改变什么，记住，每次只做一件事。不要过早地给簧片下结论，一定要成功总结经验后，你才拥有发言权。
．一天只做一支簧片，坚持天天做。
．磨快刀：修刮簧片前，试试看刀子是否真快？如果需要，花十几分钟磨刀是值得的，一般说，每次修簧片前都要磨五到十分钟。如果你不会自己磨刀，有必要换把新的。使用期超过一年的刀也不能用，除非它是超级优质，而且被你一直精心呵护。做细活（精修）时可以考虑换把新刀，此话并非是说你可以用锈刀干粗活，我的意思是精修时（如修发音处）可以用刀口更加锋利的略小一号的刀。
．由于美国簧片的振动部较长（约占哨座上方苇片整体长度的2/3），修刮得较多，因此，必须在振动部的两边与中间留出三道不太宽的“骨架”，这三道线是不能修刮的，它们的作用是保障簧片整体的振动。没有脊梁骨的簧片寿命短，无法保持标准音高，声音散，立不起来。
欧洲簧片的振动部短于美国（接近苇体1/2），但也应尽量少修中心线。目前，欧洲（包括日本）有人使用一种结构与美国相仿的短W型簧片（我也使用），其修刮要求与美国相似，但对三道脊梁骨的要求更精细。
．不要无故修刮簧片的中心点。
．要有目的地对簧片进行功能性调整，注意区分簧片功能与音质的不同。虽然音质主要由芦苇的特性所决定，但通过修刮是可以做一些改变的。不过，鉴别一个簧片的好坏，主要还是看它的反应、音准等，千万不要因为改善音质而破坏了主要功能。
．分析簧片特性时不要使用诸如“明亮”、“暗淡”等抽象词汇，应该使用一些比较具体、有针对性的词，如“迟钝”、“尖声”、“粗野”、“不通”、“明净的”等，这些词会帮助你正确判断簧片的状态。
．发音处（包括两角与边）要尽可能修薄，有人的发音处仅有0.1mm厚，这种细活需要非常锋利的刀，而且修刮时不能出一点差错。
．你对簧片所做的每件事都要留有余地，除非你有十分的把握确信你做的没错。前面说过的簧片四个基本标准—“反应、阻力、音质、稳定性”值得考虑。当然，你也可以尝试一些新的方法与标准，但一定要有助于音乐表现。
．要有目的地修刮，有预见性地修哨会进一步丰富你的知识。所有的修刮都会引起簧片的变化，这种变化最好在你的预见之内。
．每次操作之后都要试一试，切忌盲目地修上背部或者把发音处粗鲁地修多再将其剪短。反正，无法预知结果的事不要做，每次只做一件事。
．由于修刮簧片后其Pitch都会相应降低，对这个问题要引起足够的重视。一般说来，修发音处Pitch稍低，修背部降低适中，修心降低最明显。
．簧片两边自下而上（直到发音处）都应密合，密合不好的簧片绝对不是好簧片。密合不好的原因可能是苇料直径太大、苇片不直、扎线粗心、哨座不标准等，这些缺陷均无法补救。
．仔细观察每件事：簧片制作成功与否主要是经验的积累与避免失误，要观察何种类型的苇片适合你，何种形状、何种尺寸与材质的哨座、何种韧口的刀适合你。一旦寻找到适合你的材料与方法，就要坚持把它做好做精。要先想好再动刀，边做边想是最最糟糕的事。你可以修坏哨，可以有失误，只要多留心，你就一定会从失败中学到一些东西。
．我喜欢分几天做完一支簧片：第一天，大致修刮，发音处不开口；第二天，切开发音处，修到发音为止；第三天，充分修刮到能演奏；第四天彻底完成。这种方式看似比一次完成费时，但我认为很有必要。我的哨盒里总是有一、两支没完成的或者即将完成、但还差几刀的簧片，我的簧片制作犹如一条流水线。当然，无论你是一次做成还是像我这样分几次，每天都要做簧片是必须坚持的。
部分内容，详情请购买《乐器》传统杂志
