笔者继续向马老提问：“您觉得今后随着科技的发展，复合音板能否达实木音板的声学性能，有没有这个可能?”

　　复合音板能不能达到实木音板的声学效果

　　马老接着说：“就现在而言，我们测试手段没有能充分的利用起来，比如说乐器检测中心有消声室，这是测试音板曲线最好的环境，手段。在文化大革命以前，北京钢琴厂与乐器研究所曾有专人测试过音板的共振曲线，像这样的科学手段应用起来，并发展下去，把它的优劣进行科学比较，复合音板不是到现在就终止了，它还在不断的发展，还可以改进，比如说改进复合音板的弹性，因为复合音板的胶层多，比较硬，如果改进它的弹性，改进肋木，由高的改成低的，肋木的两边船形角，厚的变得薄点，音板框，共振面积也可以稍微改大一些，结构改成悬浮的，这些都可以在后来人为的条件下，来弥补复合音板的不足，如果这些部分进行了恰到好处的改进，达到传统音板的初始弹性的状况下，音板的共振性能达到传统音板的性能，我感觉80%还是可以达到的。”

　　“有关判定音板的声学指标有许多项，一个是音板的导声速度，导声速度越快，它传声的能量损失越少。二是音板的弹性，弹性越好，它辅助的导声系统就越高，它的变型情况越少，还有一个音板自身的硬度，适当的硬度和弹性是相辅相成的，保持不了硬度，光有弹性只能使音发散，在一定的弹性基础上，还应有硬度，才能使它的音持久，音板结构坚固稳定。”

　　“过去我们对音板的声学指标也曾做过测试，决定音板声学指标的材料要求是音板的树种与纹理方向，书上介绍说云杉，红松的传声速度是每秒种5000米，这是最理想的传声速度，如果再加上肋木以后，起了一个跨年轮传导的作用。目前，像这种科学的测试工作，还在摸索阶段。除了音板本身以外，边框和肋木等辅助手段，也是改善声学品质的因素。这些都是共同组成改善音板声学品质不可缺少的条件。只要是深入的研究，现在我们已经看到日本与欧洲琴以前和现在不一样了，表面虽然一样，但结构有了变化。而我们中国现在却还是停留在表面的模仿上，没有在原理上找，在根子上去模仿创新。”

　　影响钢琴质量最关键的因素

　　笔者问马老，“决定钢琴声学品质最关键的因素是不是就是音板。”马老回答说：“决定钢琴音质音色的关键，音板是一个，但是后期的制作也是很关键的，比如说它的发音体一琴弦，琴弦质量的好坏是钢琴质量的灵魂，琴弦本身发音好坏，除了工艺的要求，还有椭圆度、材料的成份、挂琴弦的工艺。另外还有钢琴设计的合理性，音板再好，但设计不合理，钢琴的音色也不会好。”

　　笔者又问：“决定钢琴的声学品质的因素有什么，其中音板占多大比例?”

　　马老回答说：“这个很难说，没有经过很好的测试，我曾经请教过北京钢琴厂的一些技师，技术专家。都没有一个明确的答复，主要是因为缺少具体的测试、没有相关的数据，”

　　“因为钢琴是一个组合性的复杂的产品，哪个方面都缺不了，也不好单独的测试，它牵涉到音板，也牵涉到音板的一些配件，如码子的合理高低，弦配列的位置，后边排档设计的合理性，以上是张弦系统，还有直接牵涉到的最为表面化的郎头的软硬，弦列排列的整齐程度，三根琴弦，应该平行地处在同一高度，同时敲击三根琴弦，如果其中一根琴弦低了，敲不出声音，敲击二根琴弦和三根琴弦的效果是不一样的。有时候琴弦排列歪邪了，敲击一根半琴弦，它们的效果就更不一样了，以上说的加工工艺，还有榔头的软硬，出现泛音多少的一个关键，还有击弦点的高低，这都是经过周密的计算出来的，击弦点往上一点或往下一点、恰到好处与泛音多少有直接关系。这些都是组合因素，那方面都离不开，都缺不了。”

　　在马老发表上述见解以后，笔者深有一些感概：“现在从理论上我们基本了解钢琴的声学要求，但目前大部分钢琴厂还缺乏这方面的声学测试。今后我们努力的方向是通过科学手段测试出国外最好的钢琴音板的相关数据，然后再看看目前复合音板的声学指标，将两者对比，找到差距，再制订改进措施。采取这种措施必然对现有钢琴产品质量起到促进作用。目就目前现状而言，复合音板与实木音板各有优缺点，复合音板成本低，品质稳定，符合大生产采用，但声学品质不如实木音板，今后我们就可以加强对复合音板的声学品质研究工作。目前中国的乐器工业发展很快，但技术基础工作很薄，关键是技术力量后继乏人，青年一代的技术力量出现了真空。青年技术人员的敬业精神，技术研究精神有待于不断的加强。”

　　笔者与马老的“聊天”就暂且告一段落了，但笔者与马老相约，将在今后就市场上一些热点问题，或者是钢琴生产当中急待解决的技术问题进行探讨，通过这些办法给中国钢琴业以具体的技术性探讨，马老愉快地接受了笔者的请求。

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