李遇秋手风琴音乐研究
李遇秋手风琴音乐研究
曲靖师范学院音乐系 苏菊
指导教师：朱春玲
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目 录 中文摘要 Abstract 绪论 第一章 李遇秋及其手风琴作品概述 第一节 李遇秋生平 第二节 李遇秋手风琴作品概述 第二章 李遇秋手风琴音乐的创作特征 第一节 中国传统文学性标题的运用 第二节 以丰富的民族民间音乐为创作素材 第三节 西方作曲技法的巧用 （一） 多样化旋律的运用 （二） 极富民族色彩和声的运用 （三） 宽泛的调性运用 （四） 欧洲传统曲式的承续与突破 第四节 演奏技法的创新与特殊音色的开掘 第三章 《沉思与酣歌》与《京剧脸谱》的作品分析及演奏技法探讨 第一节 《沉思与酣歌》的作品分析及演奏技法探讨 （一） 《沉思与酣歌》的作品分析 （二） 《沉思与酣歌》的演奏技法探讨 1、清晰流畅的旋律线 2、合理的风箱运用 3、细腻的触键 4、行之有效的练习方法 第二节 《京剧脸谱》的作品分析及演奏技法探讨 （一） 《京剧脸谱》的作品分析 （二） 《京剧脸谱》的演奏技法探讨 1、京剧神韵的把握 2、形象的鲜明对比 第四章 李遇秋在中国手风琴音乐发展中的突出地位及贡献 结语 注释 参考文献 后记 |
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绪 论 作为中西文化交流、融合的产物，作为音乐艺术园地里一朵艳丽的奇葩, 手风琴在传入我国后得到迅速的普及和发展，尤其是在新中国成立以后，手风琴登堂入室，成为一门独立的学科，同时也成为音乐文化不可或缺的有机组成部分。 植根于中国文化的肥沃土壤，吸吮着民族音乐的丰富营养，创作具有中国文化传统和民族精神的手风琴音乐一直是中国手风琴发展的动力及手风琴艺术工作者们梦寐以求的理想和追求。一大批手风琴艺术家为此呕心沥血，做了大量有益的探索，在中国手风琴艺术的发展历程中留下了自己闪光的足迹。 李遇秋就是这些杰出的手风琴艺术家的代表人物之一。纵观中国手风琴创作历程，不论从作品数量或是质量，李遇秋都当之无愧地成为众多创作者中的顶尖人物。他创作的手风琴作品将西方现代作曲技法与中国传统音乐文化有机结合在一起。他的创作个性鲜明、内涵深刻，既有浓郁的民族风情又充满强烈的时代气息。特别值得一提的是，由于各种原因，中国手风琴音乐创作队伍一直处于一种半业余状态，大部分创作者都是手风琴演奏家，而李遇秋是为数不多的、投身于手风琴音乐创作并取得丰硕成果的专业作曲家，他的出现对我国手风琴音乐的创作起到强有力的推动作用。 李遇秋自60年代开始创作发表手风琴音乐作品以来，一直默默执着地耕耘着这片土地，至今不停。他创作了大量的优秀作品，在国内外具有较大影响。笔者在自己的学习、演奏及十年的教学中，深感到他的手风琴作品在手风琴教学领域中不可估量的作用及较高价值。然而从整个研究现状看，对李遇秋手风琴创作进行专门研究的评析较少，只有《李遇秋与中国手风琴音乐创作》（高洁1999年第6期）一文对他的创作进行了研究，其余为数极少的几篇文章只针对他的某首作品进行了简单的分析，总的说来，对他的创作缺乏全面、系统、深入的分析研究。到目前为止，尚未发现有较为系统的研究专论，这不能不说是件憾事。本文采用“整体研究”及“取点深做”的研究方法，对李遇秋的手风琴音乐创作进行研究，旨在帮助演奏者和教学者更加准确地理解、把握他的手风琴作品，为今后手风琴音乐的学习、研究,提供一点有限的参考。同时希望本文能起到抛砖引玉之用，让更多的人关注中国手风琴作品的理论研究；让更多的人参与手风琴音乐创作，从而进一步推动中国手风琴音乐的发展。 综上所述，深入、系统地研究李遇秋的手风琴音乐创作，对“探索和发展适合中国文化传统和民族精神的作品风格和演奏风格”[1]及对中国手风琴音乐的进一步发展具有现实意义。 第一章 李遇秋及其手风琴作品概述 第一节 李遇秋的生平 李遇秋,作曲家，中国音协手风琴学会名誉会长。1929年9月8日生于河北省深 |
