笛子也称横笛，传统的笛子，竹制，有六个按音孔，也有十孔笛，一个吹孔和一个膜孔。吹奏时，由竹管内空气柱的震动而发音。横笛吹孔有圆形、椭圆形、长方形、卵圆形四种形状。圆形音量较浓厚而集中，音色圆润;椭圆形更“厚绒“;长方形音量可以达到最大，但不够圆润;卵圆形是圆形、椭圆形特征的折中。要吹好笛子必须气、指、舌三方面密切配合好，三者缺一不可。下面就和小编一起了解一下横笛的知识吧。

　　横笛吹孔的形状

　　四个基本的形状：圆形、椭圆形、长方形、卵圆形(即椭圆形和圆形的自然结合，靠唇边是圆形，出气孔那边是椭圆形)。

　　横笛吹孔的特征

　　1、圆形

　　发出的按不规律排列的最大音程(起伏强弱变化大)，其音量较浓厚而集中，较其他形状产生更为圆润的音色。这些特征尤其是在低八度和第二个八度的高音终点，尤其值得留意。

　　2、椭圆形

　　也几乎是一样好，音量上听起来较之上者有更好的“厚绒”感觉。

　　3、长方形

　　音量可以达到最大，但一些圆润感失掉了。高低起伏时的灵敏度差些，除基本音量，比其他孔形优越。一个较合理而折中的形状就是长方形带圆角。

　　4、卵圆形

　　是圆形、椭圆形特征的折中。

　　横笛演奏方法

　　1、气功

　　气息控制笛子的发音、声音的高低、强弱、长短、刚柔都与吹奏时的“运气”有着密切的关系。这种运气上的功夫，我们叫它“气功”，意思就是说，要吹好笛子必须在“运气”方面下一番功夫。

　　运气对于吹奏者来说非常重要。它是美化音色和控制音的强、弱、长、短以及各种感情变化的基础。为了掌握正确的“运气“方法，可以结合吹奏长音，作以下两种练习：

　　慢吸慢呼——深深地吸一口气，吹一个长音。吸气时要求吸足而不出声，呼气时要求均匀、平稳，时间长而不费力。所以，当你呼出一口气时，在这口气还未呼完之际(约留五分之一左右，这时小腹横隔膜还处在控制之中)。即应吸入第二口气。一定要使胸部的活动与横隔膜腹部的运动始终保持连贯，否则，进入吹口的气流就一定不流畅，而且容易出现嘴角漏气、出音尖叫、音色难听的现象。

　　呼吸运气要注意避免耸肩、收腹、挺肚等错误，还要注意弱音的控制。

　　关于呼吸运气要注意避免的几个错误：

　　① 耸肩。吸气时双肩上抬，使气吸得很浅，只能吸人胸部。用这种方法吸气，胸部逼紧。在演奏时缺乏气息的有力支持，不仅使音色较紧，而且长音不能持久。

　　② 收腹。吸气时错误地将小腹用力向里收缩，结果气息只能吸到上胸部，造成胸部肌肉紧压肋骨，使呼吸失去弹性。

　　③ 挺肚。吸气时小腹像鼓一样向外挺起，腹腔肋骨被拉下。由于气吸得过深，造成胸、腹部肌肉紧张，使呼吸失去弹性。

　　因此，要把笛子吹好一定要掌握正确的呼吸、运气等方法。

　　弱音控制：

　　在乐曲中，音除了有高低和长短的区别外，还有强弱的区别，音的强弱，对表达乐曲的思想感情起到一定的作用。

　　吹笛子时，上下嘴唇之间的小孔叫“风门“，从“风门”里吹出来的气息，称为“口风“。“风门”可大可小，“口风”可缓可急。“风门”大，“口风”缓，发音低;“风门“小。“口风”急，发音高。从肺部里挤压出来的气，通过我们口内和唇部的控制，使这些气有计划的来应用它，不使气浪费，这时就需要在控制“风门”大小和“口风”缓急时，运用双唇和两颊的一种自由收放劲儿，这就叫“口劲”。音的强弱与用横嗝膜控制、通过“风门”送进乐器内的空气量有关。

　　一般来说，强奏时的用气量要比弱奏时的用气量大;遇到渐强记号时，用气量由小到大，遇到渐弱记号时，用气量由大到小。随着音的高低强弱，"口劲"也要密切配合，在吹奏时如果不用"口劲"，不仅使发音混浊不清，吹起来费力，音不能持久，而且时间吹得过长容易引起头昏现象。舌头吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术，经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类，舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音(短音)两种方法。吐音主要就是解决断音问题的快吸慢呼——这是吹奏竹笛时运用最多的呼吸方法。吸气时间越短越好，因为在乐曲进行中允许吸气的时间是很短的。

　　2、指法

　　指法技术手型是否正确、手指是否灵活是掌握笛子演奏技术的关键。

　　笛子的指法技术相当丰富，除指法转调技术外，还有单倚音、复倚音、上滑音、下滑音、上历音、下历音、颤管、打音、送音等等，这些都与掌握熟练的手指技能有关。俗话说：“心灵手巧”，手型是否正确、手指是否灵活是掌握上述技术的关键，在训练时，必须注意以下几点：

　　① 手指第一节中间部位肉最多，而又最富有弹性的部位称之为“指肚”。必须一开始就养成用这一个最理想的部位按孔。开孔时，手指不要抬得过高(大约一个指头厚的高度即可)。否则在换指时会影响演奏的速度。

　　② 怎样使自己的手指灵活?演奏时手指、手腕一定要放松。将双手放松、略似半握拳的形状(即手指微微自然弯曲些)，让双手手指始终处在自然、放松的状态。按孔时也应当松弛而有弹性，不要紧张或过分用力，避免手指僵硬而影响灵活性。

　　③ 两手的大拇指和小指虽然不按孔，但必须托住笛身，积极配合。

　　④ 在十个手指头中，无名指的灵活性最差，反应比较迟钝，应加强统习，使其关节放松、灵活。

　　3、舌头

　　舌头训练吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

　　舌头好像一个活塞，可以起阻碍气流的作用。舌头堵住吹口就发生断音现象，舌头离开吹口，声音就继续发出。我们吹奏一般乐曲时，常用连音和断音(短音)两种方法。吐音主要就是解决断音问题的。“吐音”的发音方法，即在吹之前将舌头顶住上牙齿和牙肉的地方，在吹气时舌尖一接触吹口附近的位置马上向里缩回，使气流吹出，达到断音效果。

　　吐音是吹奏竹笛的一个很重要的技术。它好像弦乐器演奏时弓的作用一样。经常用到的有长吐舌和短吐舌两大类。

　　① 长吐舌

　　舌头堵住吹口时间短，离开吹口时间长的就是长吐舌。

　　② 短吐舌

　　短吐舌包括单吐、双吐、三吐等。它的特点是舌头堵住吹口的时间长，离开吹口的时间短，好像弦乐器的领弓、跳弓作用一样。

　　练习时注意以下几点：

　　① 吹奏“吐音”的发音方法要正确。发音要结实、清楚。

　　② 练习时吐气不要中断。气要轻轻地吐，不宜过大。

　　③ 舌头收缩时，距离吹口要尽量短些，使气流能通过即可。

　　④ 舌头的动作要灵活，不要过分紧张，舌尖部分堵住吹口不要用力，只要接触到就行。特别在起音时，一定要注意舌的振动与吹出气流的同时性，否则，吐音就模糊不清。

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