传统的二胡演奏在演奏技术、特别在二胡的发音上还存在着一些美中不足的地方，同时二胡在构造上也还存在着一定的问题，因而，长期来，笔者一直在探索、寻找一条二胡演奏、特别是二胡发音的新途径(详见前面的有关章节)。

　　一、二胡演奏的新途径

　　笔者在继承传统的二胡演奏方法及尽力避免演奏中任何生理上的紧张(二胡专业上所指的紧张)的原则基础上，对二胡的演奏姿势、右手的持弓及运弓方法、左手的持琴及左手手指的按弦和二胡的结构等方面，进行了深入的研究、探索，并作了一些必要的改进和改革，效果是令人满意的。笔者这样做并不想刻意标新立异，而只是在寻找一种客观存在，在寻找一种二胡所固有的正确的发音规律和演奏方法。二胡正确的发音规律和演奏方法是一种不以人们的意志为转移的客观存在，但人们可以去发现它、找到它、应用它。

　　为了使二胡的构造更趋合理，为了使二胡的发音更完美、更符合科学，笔者曾进行了无数次的试验和实践，试图来克服二胡构造上的不足和摆脱演奏中任何生理上的紧张和拘谨。做任何事情，正确的方法应该只有一种，而错误的方法往往有成千上百种，所以为了找到一种正确的方法，往往需要经过成千上百次的试验。

　　笔者认为，只要我们能努力地探索、研究二胡的演奏技术，在二胡上一定可以演奏出符合科学振动原理、优美动听的声音，二胡一定会在不远的将来发展成一件成熟的乐器，二胡一定能进入国际弦乐演奏的舞台。

　　为了能使二胡迅速、顺利地走向世界，中国的二胡界人士还必须在今后的几十年内化大力气来进一步深入研究、提高二胡的演奏技术，特别是要研究出一套科学的二胡发音的演奏技术，并将它推广、普及、发扬光大。只有在解决了二胡科学发声的演奏技术后，即能在二胡上演奏出符合声学原理、具有穿透力的、优美动听的声音之后，才能更好地来研究、发展、提高其他的二胡演奏技术，包括右手的各种运弓方法和左手的各种演奏技术。

　　二胡由于它在构造上的特殊性，而大大增加了二胡演奏技术的难度。首先二胡不象提琴类乐器那样有指板，因而增加了左手的按弦、揉弦和按音准确的难度，很容易造成左手手指在按弦时的紧张度，影响二胡的发音。其次由于二胡的弓不象马头琴、提琴类弓弦乐器那样放在弦外演奏，而是放在二胡的两根弦之间来进行演奏，因而必须在内、外弦上分别采取不同的运弓方法来进行演奏，这样就使得二胡运弓的技术难度比马头琴、提琴类弓弦乐器大大增加。另外在小提琴的演奏中弓子的重力方向是与弓毛与琴弦间应产生的压力方向一致的，而在二胡演奏中弓子的重力方向与弓毛和琴弦间应产生的压力方向是垂直的，这样又增加了二胡运弓技术上的难度。由于上述这些二胡构造上的特殊性，使得二胡的发音技术比马头琴、提琴类弓弦乐器难得多，当然二胡上其他弓法如快弓、顿弓、断弓、跳弓等等及左手按弦、揉弦等技术的难度也相应大得多。

　　从刘天华先生创立现代二胡学派以来，中国的二胡在演奏技术上发展很快，在二胡的两根弦上也能演奏出高难的小提琴曲。但从科学的演奏观点来看，二胡在演奏技术上还存在着一些问题，演奏技术的发展还不够成熟，从二胡的发音即二胡的演奏音色上来说还不十分理想，还需要进一步的发展提高。

　　虽然由于二胡构造上的一些特殊性，而增加了二胡演奏上的难度。但根据笔者几十年的研究和实践经验认为，只要我们能应用科学分析的方法，深入、细致地对二胡的演奏技术进行大胆的探索、研究、实践，上述由于二胡构造上的特殊性而带来的困难都是可以克服的，二胡的演奏技术完全可以象提琴类乐器那样发展到成熟阶段的。

　　二、让二胡走出国门，推向世界

　　为了使中国的二胡在21世纪全面走向世界，使二胡成为一件世界性的乐器，需要靠中国的二胡界人士共同努力做好各项基础工作，包括创作出足够量的音乐会二胡作品，培养出一大批优秀的二胡演奏艺术家和二胡教育家，进一步扩大中国的二胡在世界各国的影响力，让中国的二胡演奏家走出国门到世界各地去宣传、介绍中国的二胡音乐艺术，让中国的二胡教育家走出国门到国外去向外国人传授二胡演奏，同时还要进一步提高全方位的二胡演奏技术，使二胡音乐艺术走向全面成熟。到那时，二胡走向世界将不成为一个问题。

　　从世界乐器发展史的观点来看，许多乐器在它开始产生的初期都是局限在一个较小的地域范围内的，然后才慢慢地发展、传布而成为一个较广大的地域甚至全世界范围内的乐器的。小提琴的前身是阿拉伯的雷巴伯(Rebab)，于公元800年左右传入意大利北部，1560年前后，由意大利人德洲洛首先对这阿拉伯乐器雷巴伯进行了改革，使其成为了三根弦的小提琴，后由意大利人阿玛蒂在三弦提琴上增加了一根弦成了四根弦的提琴。1770年由阿玛蒂的徒弟斯特拉迪瓦里(Stradivari)最终确定了小提琴的造型、构造、尺寸，成了今天的小提琴。

　　因而小提琴从一开始并不是欧洲产生的乐器，更不是美洲、澳洲产生的乐器，但它却成了世界性的乐器。中国的二胡从一开始也不是整个中华民族的乐器，而只是中国北方一个很小的少数民族中流传的乐器，后来才慢慢发展演变成为整个中华民族的主要弓弦乐器。二胡是否可能在今后发展成为一件世界性的乐器呢?笔者认为是完全有可能的。

　　要使二胡成为一件世界性的乐器，不但需要我们中国人努力做好自己的工作，如创作出足够数量的音乐会二胡作品，进一步改进二胡在构造上的不合理之处，提高二胡的演奏技术，努力向世界各国人民宣传介绍中国的民族音乐和二胡音乐，还有一个非常重要的工作就是要走出国门教外国人学习二胡，在外国人中逐渐扩大拉二胡的队伍，同时，需要有一批外国的作曲家创作出适合于他们本国、本民族音乐文化的二胡曲。正好象提琴类乐器的作品中既有欧洲风格的作品、美洲风格的作品、澳洲风格的作品，也有亚洲风格、中国风格的作品一样，当二胡在外国人中普遍流传的同时能产生一批各个国家和民族不同风格的二胡作品时，二胡就会象小提琴一样成为一种世界性的乐器。

　　随着经济全球化进程的不断发展，整个世界将越来越象一个“地球村”，世界各国之间的经济、文化交流将日趋频繁，东西方文化和其它文化之间的相互渗透将成为整个人类社会发展的必然趋势，世界各国、各民族的文化将在经济全球化的不断深入发展中很有可能最终融合成一种世界共有的文化。东方文化中包含着西方文化和其他文化，西方文化中融入了东方文化和其他文化，这将是经济全球化不断深入发展的必然结果。那时世界各国、各民族的文化中将会出现你中有我、我中有你的局面，一国或一个民族将很难把自己的文化保持得非常纯粹。所以随着世界经济全球化进程的不断深入，各国间的文化交流将越来越频繁，为二胡走向世界提供了非常有利的社会文化背景条件，21世纪世界经济全球化的发展将进一步推动和加快二胡走向世界的进程，中国的二胡成为一件世界性乐器的前景一定是光明的。

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