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基础乐理 - 如何确定调

当遇到一个旋律必须要首选确定它的调与调式，才能按照调式中的各种关系来进行演唱和演奏，如果调式不明确，那么就不可能将旋律中的音演唱和演奏得符合音乐的审美特征，也就失去了音乐的美妙之处。

基础乐理 - 移调乐器的实际应用

在乐队中，有些乐器不同C调乐器，这种乐器就叫做移调乐器。在为移调乐器记谱时，要根据乐器的调门来记写在不同的调。

基础乐理 - 移调的三种手法

移调就是将某个旋律从原来的调移高或移低到另一个新调，该旋律所有的音、音程、和弦、标记等内容都保持不动。

基础乐理 - 远关系转调

除近关系转调之外的一切远关系的转调，叫做远关系转调。

基础乐理 - 转调的种类

按照调式关系的远近可将转调分为近关系转调和远关系转调两种。

基础乐理 - 转调的概念

在音乐作品中，由原调经过某种中间环节进行到新调，并在新调上有完全的终止，称之为转调。

基础乐理 -调式半音阶

由十二个半音所构成的音阶叫做半音音阶，简称半音阶。可分为调式半音阶和现代半音阶，本教程只讲授调式半音阶的内容。

基础乐理 - 区域性调式变音

区域性的调式变音也可以看作是调式中的音级，它的出现只限于某一地区、某一民族的音乐中，如壮族的飞歌、豫剧音乐中的升高的变徵音、秦腔音乐中的哭音、花音等，都是属于这种性质的调式变音。

基础乐理 - 导音概念的扩大

在自然大调式中导音与主音的关系为半音（小二度），它很好地体现了导音的倾向性，有助于主音的稳定和调式的明确。

基础乐理 - 确定调号与调式变音

在调式中并不是只要出现临时升降记号的音就全部是调式变音，也有可能是调号的分散写法，要区别情况认准调式变音与调号的不同。

基础乐理 - 七和弦的解决

与不协和音程一样，不协和和弦也需要解决，依据它各音在调式中的位置与倾向性，要解决到一个协和和弦上去，一般是解决到该调式上主和弦上，但在实际的运用中也有不立即解决到它的主和弦上的情况。

基础乐理 - 调式中常用的七和弦

调式中常用的七和弦并不像三和弦那么常用，一般多用属七和弦和导七和弦。并且在调式中使用七和弦一般都是要使用它的不协和的特性和它的紧张度，与三和弦形成功能和色彩以及紧张度与不协和方面的对比，以达到调式功能上的推动力。

基础乐理 - 调式中的三和弦

和弦的使用主要是以三和弦为主，并且在调式中正三和弦的作用要远远大于副三和弦的使用，而七和弦更有它自身的特殊用法。我们就先来看调式中三和弦的使用情况。

基础乐理 - 调式中和弦的名称与标记

在调式体系中，由不同调式音级所构成的和弦，而且在调式中具有调式的某种功能性意义，叫做调式中的和弦。如同调式中的音程一样，在音乐中，所有使用的和弦无论是共鸣音程还是分解和弦、无论是三和弦还是七和弦、无论是协和和弦还是不协和和弦

基础乐理 - 不协和音程的解决

不协和音程听起来是刺耳的，因此从人们的审美角度上说，它也需要解决。并且从调式角度来说，不协和音程肯定是不稳定音程，所以它也是需要解决的。

基础乐理 - 不稳定音程的解决

在调式中，无论大小调式都是Ⅰ级、Ⅲ级、Ⅴ级为稳定音级，其余的Ⅱ级、Ⅳ级、Ⅵ级、Ⅶ级为不稳定音级，不稳定音级有向稳定音级倾向的要求，这种由不稳定音级向稳定音级倾向的要求就叫解决。

基础乐理 - 民族调式中的自然音程

民族调式中的自然音程。在中国民族五声性调式中的音程与西洋大小调式中的音音程有所不同，这主要是由于音阶的结构不同所造成的。由于五声音阶中缺少半音关系，所以所有的音程都是自然音程。

基础乐理 - 小调式体系中的音程

七和弦的种类,自然小调中的音程与自然大调中的音程是完全一样的，也都是自然音程，只是出现的音级不同罢了。

基础乐理 - 大调式体系中的音程

在音乐中，所有使用的音程无论是旋律音程还是和声音程、无论是自然音程还是变化音程、无论是协和音程还是不协和音程，都是要依附于一个调式的，不可能单独存在。并且在调式中起着一定的作用，发挥着它应有的功能和表现作用。

基础乐理 - 近关系调式

一般将两个调式之间的远近关系分为四级：一级、二级、三级、四级关系调（调式）。一级关系调也叫近关系调；二级、三级、四级关系调统称为远关系调。