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换把是二胡演奏常用技法之一，又是二胡基础训练极其重要的项目。可以说，在二胡上演奏的曲调十之八九都离不开换把，因此，换把动作的合理化、规范化和把握性的程度如何直接关系到音高、节奏的准度和音乐声像的效果。

换把的概念简单的讲，就是左手臂以整体性动作在两个把位之间作准确空间距离的交换。把位感和把位间的距离感，应以最低处的肘部是否到位来作判断。

无论音程上行（动作向下）的换把，还是音程下行（动作向上）的换把，颈部、肩部、肘节、手腕、虎口、拇指均须充分放松，在手臂自如的带动下，手腕先行，手指在手腕的弹性作用下配合拇指、虎口的主动跟随，即速赶上并与手腕、虎口、拇指同时到达另一稳定的手型把位，动作须一次性完成。指和腕的关系；掌和臂的关系；手臂和琴杆（琴身）的关系均须在动作过程中体现得非常协调、自然、贯通、灵动才好。

换把过程中，在琴弦上作移动或滑动的手指，须提前缩小与弦面夹角的角度，其时间上与手腕先行是同步的，并且不可用按前音（即起点音）的力量作用于弦，而须根据音乐的需要，顺延着弦面作有效的缓、急、虚、实、空的变化，当到达后音（即目的音）时，无论同指或异指再还原正常按音的力度，虎口同时应以等量的反向力将琴杆把握稳定，至使换把动作的顺利完成。
整个换把动作是以大动作依次地带动小动作，并在音符时值限定的时间内逐步完成的。瞬间完成的换把动作既体现了整体的一致性和贯通性，又体现了局部的协调感和自如感。

需要着重揭示的是：由低音向高音的换把比较容易控制和掌握，因为手和手臂只要放松地沿着琴弦、琴杆的方向自然地往下掉，是垂落的力，而比较省劲。相反由高音向低音的换把，要摆脱手及手臂自身的重量，是向上提举的力，故比较吃劲，这就须增大腕部运动的弹性并提高手指向上的主动性以使动作顺利到位。简言之，向高音进行的换把是轻松地往下掉，向低音进行的换把是主动并稍加用力地往上弹。一掉一弹，感受的滋味不一样，却缩小了双向换把的难度差，使各自动作着的手指均能够一次性顺利地到达稳定手型时的确切音位。

再有，在运用不同形式、种类的换把时，除左手动作须符合演奏基本原理外，还需有右手运弓作密切、默契的配合。须知，应用于音乐的换把是千变万化、丰富多彩的，这就要求演奏者持有音乐感的艺术理念，在反复听辨的过程中，用感觉去控制、调节双手契合关系上的不***，要在精微之处下功夫，力求换把效果逐步达到理想化的程度。

演奏是重实践的艺术活动，演奏能力包括换把能力的提高，有赖于长期训练中的观察与思考，须不断、反复地进行听觉与感觉的对话，并逐步建立合理、完善的认知标准。在使用各调五、七声音阶和各种琶音等练习的过程中，通过不懈的努力，自会对换把以及与换把有关联的其他技法有更加深刻的体验和整体化的理解。同时，在演奏各类乐曲中，要以实现音乐表现力和风格性为目的，善于将初级那种纯技法性的演奏逐渐提高，并升华到具有艺术创作价值意义的应用技巧性的高度

作者简介：

孙奉中

中国电影乐团民族管弦乐团首席。回族。民盟盟员。毕业于中国音乐学院器乐系。现任中国电影乐团民族管弦乐团首席。是中国音协、中国影协、中国民族管弦乐学会会员，中国音协二胡学会常务理事，中国音协全国二胡考级专家委员会委员。

现有胡琴族作品40余首，曾出版二胡曲《欢乐的劳动》、《综合练习(九级)》等10首。编写、编选二胡中、高级教材两集和二胡移植曲集《外国乐曲60首》等。其传略先后录入《中国回族大辞典》、《中国少数民族专家学者词典》、《中国高级专业技术人才辞典》(第一卷)、《中国当代名人大典》(1994年卷)、《中国音乐家辞典》、《中国大文化英才辞典》、《世界名人录》、《世界优秀人才大典》等10余部辞书。

自1973年工作以来，参加《海囚》、《红楼梦》等影、视片的录音300 余部，并担任独奏。为唱片社和各电台录、灌制《花欢乐》、《空山鸟语》、《二泉映月》、《三门峡畅想曲》、《流波曲》、《中花六板》、《寒鸭戏水》、《平沙落雁》、《渔舟唱晚》等独奏、重奏名曲40余首及个人《专题音乐》节目。在电视台曾录制二胡名曲《三宝佛》等音像节目。参加录制《渔光曲》、《红楼梦》、《长恨歌》、《龙都古韵》系列、江南***竹专辑等盒带和激光唱片100余盘。曾应邀参加文化部举办的"纪念刘天华先生逝世五十周年音乐会"、"庆祝二胡学会成立十六周年精英荟萃音乐会"演出。在首届中国艺术节《***千人大乐》中任首席二胡。曾随"友好访欧团"、"中国艺术家代表团"先后赴冰岛、比利时、卢森堡、西班牙、(前)苏联和德国、日本、访问演出，并应邀到香港等地区演出讲学。