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　　换弦要注意腕力与指力的相互配合，要扣准音符时值，过渡自然。但是许多学习二胡的朋友对于换弦还不是很了解，下面就是小编为大家整理的二胡换弦技巧，希望对大家有所帮助!

　　二胡换弦练习

　　换弦是指弓毛擦一根弦转为擦另一根弦。换弦不外乎两种情况：一种是利用换弓时换弦，另一种是在弓子运行过程中换弦。这两种换弦都要求把音符的时值扣准，过渡自然。初学者由于换弦动作片面依赖于指力，腕力不够，造成了指力换弦的被动。在换弦时往往出现突然嘎止的现象，或是把琴弦猛击一下，在快速旋律中换弦的毛病表现得犹为突出。所以腕力与指力的相互配合，对换弦来说是非常必要的。

　　无论拉弓、推弓、换弓、换弦时食指与拇指相对构成的持弓点均应固定不变，运弓时，整个右手以持弓点为轴，拇指和食指绕着轴心作相应的扇形转动。

　　此外，在拉奏练习中应养成自觉遵守符号标记的习惯，并且要记住一些常用的运弓符号，否则将使整个弓序显得杂乱无章，并且有损于音乐形象的表现。二胡练习的曲谱除连弓符号有明显标记外，其它符号(包括运指符号)只是在必要的地方才标记。对于没有标记的音符，就要根据前后的演奏符号加以推论，或参照前后相同旋律的演奏符号，及依照人们共同的演奏习惯来把握住恰当的演奏方法。

　　对于密集的音型，紧凑的节奏，构成快速旋律的乐曲，通常采用一音一弓的运弓方法来处理，这种连续规则出现的快速运弓称作“快弓”。快弓在现代器乐作品中应用非常广泛，是提高二胡表现力的一个基本手段。

　　拉奏快弓首先得从慢弓练起，只有把慢弓拉得稳、平、直、含蓄内在，才能使右手各关联部位肌肉加深对运弓轻重缓急的微妙动作的记忆，在这基础上再去学奏快弓，这些肌肉也能逐渐适应快速运弓动作的需要，待拉到一定的程度，再逐渐加快速度。

　　二胡换弦的关键点

　　快速换弦的关键在于手腕与手指有机协调的联合动作.其要领首先是运弓要平直，使弓毛平行移动于两弦。如果***较慢的换弦，一般只要腕、指配合即能顺利做好换弦动作，并不需要大臂和前臂作明显地内外活动.然而快速换弦则困难得多.由于内外弦擦弦力方向完全相反，在快速演奏中是很不好控制的，因此在方法上与较慢的换弦是有区别的. 当然，快速换弦亦可分别有两种情况：—种是大部分的音都在一根弦上，只有个别音在另一根弦出现.如《赛马》：........其中前两小节除“2”用内弦二指外，其余音均在外弦演奏。这时整个手的感觉是始终让弓运行在外弦上，奏内弦　“2”时只需中指和无名指将弓毛迅速而及时地向内轻点一下即可.点一下立即放松，又可继续奏外弦音，这基本上不需要大臂和前臂动作，既省力又方便.再如《战马奔腾》：.....上例中大部分音都在内弦上演奏，只有“5”，“6”两音需要在外弦碰一下.此时精力主要集中在内弦，用中指和无名指抵住弓毛，肘部稍后收，使内弦擦弦发音饱满结实。奏外弦两音时，中指和无名指迅速放松一下， 并利用手腕的弹力动作配合，使弓毛擦响外弦两音后又及时收回继续奏内弦。这种情况较上述第一种稍难 些。

　　另外一种情况***内外两根弦上的音反复交替，如上列《春诗》一例即属于这种情况。这种情况的换弦如光 用手指动作的力量就难以胜任了，必须加上大臂和前臂前伸(奏外弦时)后收(奏内弦时)的动作配合，才能较好地解决问题。但要记住：以手指动作为主，以大臂、前臂动作为辅。而且大臂和前臂的动作必须适度。如果动作太猛太大，反辅为主，则既影响速度，又易使发音噪裂;而如果动作太小，不积极参与活动;又不能准确及时地换弦和擦弦发音.究竟动作要多大才算“适度’，练习者可通过多次实践来检验效果，或在老师指导下练习，把握一种最佳感觉。